Для того, чтобы снять подобную фотографию, нам понадобится небольшая студия, 3 студийных вспышки-моноблока, а также несколько аксессуаров к ним и просто студийных мелочей, о которых мы подробно поговорим ниже.

Прежде всего давайте обсудим, что мы хотим сделать. Начнем с заднего плана – он черный. Поэтому, не долго думая, выберем и установим черный или темно-серый фон в студии (указатель 1 на фото).

Далее – формирование и установка схемы света, которые мы будем использовать. На фото – четкое, без смаза, изображение девушки.Свет падает спереди-сверху – это можно понять как по теням под подбородком, так и по расположению бликов в зрачках модели. На фото за освещение на лице и теле модели отвечает моноблок, отмеченный цифрой 2. Мы используем его в импульсном режиме, т.е. он «вспыхивает» на мгновение по синхронизации с камерой, освещая модель. Синхронизация может быть реализована как угодно – с помощью синхро-кабеля, инфракрасного- или радио-трансмиттера.

Однако нам нужно не просто «осветить» модель, но и подчеркнуть черты лица – для этого моноблок расположен непосредственно на линии модель-фотограф (см.пункт 2 на втором фото) и выше уровня лица модели. Такая схема очень часто применяется в fashion- и beauty-съемке. Также, что очень важно, нам необходимо, чтобы импульс света попадал только на модель – не затрагивая области слева и справа от нее, где мы будем работать с тканью. Для этого мы максимально сужаем световой поток от моноблока 2, надев рефлектор и соту, с самыми мелкими ячейками.

В завершение, чтобы смягчить жесткий свет рефлектора, закрепим поверх него полупрозрачный материал, например, обычную кальку. Мы, конечно, могли бы использовать софтбокс, дающий мягкий свет, но тогда мы не добились бы нашей цели – максимально сузить поток импульсного света, так, чтобы он попадал только на модель.

Итак, мы определились с освещением модели. Теперь подумаем, как же нам получить эти красивые красный и зеленый смазы? Ответ – длинная выдержка. Это фото, в частности, снято с выдержкой 1/2 секунды (хотя вы можете поэкспериментировать и с более длинными). Ассистенты, находясь в точках 5 и 6, подбрасывают ткань по команде фотографа, она медленно падает, освещается источниками постоянного света (не импульсного! не вспышками!) и экспонируется в красивый, загадочный рисунок. В качестве источников постоянного света можно использовать как специальные галогеновые источники, так и просто пилотный свет вспышек-моноблоков (только убедитесь, что сами вспышки отключены, иначе вы получите совершенно другую картинку).

Как же так? Ведь мы договорились использовать импульсный свет, вспышку, для освещения модели? Разве мы не должны, работая со вспышкой, установить выдержку синхронизации (чаще всего – 1/200 секунды)? В том и фокус – что это вовсе не обязательно! Наша выдержка длится полсекунды. В самом начале выдержки (промежутке времени, когда открыт затвор камеры и происходит экспонирование) происходит импульс вспышки 2, он освещает модель, делая ее изображение четким и резким. И – на протяжении всей выдержки горит постоянный свет, освещающий ткани слева и справа от модели.

При этом важно, чтобы в помещении, где происходит съемка было темно, а постоянный свет от его источников (3 и 4) ни в коем случае не попадал на модель. Также, пилотный свет моноблока 2 должен быть выключен. Модель должна находиться в максимально возможной темноте! В противном случае на ее экспонирование будет влиять не только короткий импульс вспышки, но и свет в помещении, свет от источников постоянного света – и модель, неизбежно двигаясь, получится смазанной. Поэтому, на моноблок 3 одет рефлектор со шторками – чтобы отсечь пучок постоянного света от девушки. Моноблок 4 находится чуть позади модели, поэтому свет от него и так не попадает на нее, и шторки для него не понадобились.

Также, поскольку мы хотим получить зеленый смаз, а ткань для ассистента в точке 6 мы нашли только белую – мы одеваем на моноблок 4 желатиновый зеленый фильтр. Это стандартный аксессуар для студийного оборудования.

Итак, фотограф скомандовал «Поехали!», ассистенты взмахнули тканями, нажимаем на спуск… Вспыхивает, экспонируя модель, моноблок 2. Выдержка продолжается, ткани медленно падают, освещаемые постоянным светом (3 и 4), изолированным от модели. Щелк. Все, затвор закрылся. Что получилось? Не понравился рисунок смаза? Необходимо много дублей, чтобы добиться нужного изгиба, рисунка.

Действительно интересный урок!
Вопрос только как отключить вспышки, которые светят только пилотным светом, чтобы они не срабатывали, видимо придется чем то заклеивать их светосинхронизатор.

Виктор Дронов [03.11.2008 23:55]

to VeNSK: У некоторых моделей моноблоков (например, у Rekam) есть отдельная кнопка выключения светосинхронизации. Ну или действительно можно заклеить пластырем глазок ИК-синхронизатора.

ms-studio [05.11.2008 12:21]

урок понравился спасибо

QRST [06.11.2008 18:59]

Интересная техника. На фотосайте видел фото, где используя рыжую ткань таким образом имитировали огненный шлейф. Очень эффектно смотрелось.

Виктор Дронов [06.11.2008 21:03]

to QRST: Никакой ткани там нет: www.kaketosdelano.ru/...

Madgetty [18.11.2008 15:01]

Как всегда отличный урок, надо только ассистентами запастись :)

George Kurgin [19.11.2008 14:10]

красная ткань на снимке получилась неоднородной по цвету, потому что была освещена частично импульсным светом, а частично постоянным. этого можно избежать установив постоянный источник света с такой же цветовой температурой как у импульсного или изменив цветовую температуру пилотной лампы с помощью фильтра

snipes [28.12.2008 20:26]

Интересно. Просто и оригинально

daddyfox [11.02.2009 22:17]

to Виктор Дронов:
Опишите приём с галогеновым светом на свадебных фото.
Думаю многим будет интересно.

Виктор Дронов [11.02.2009 23:01]

to daddyfox: Что конкретно Вы имеете в виду? Вы хотите чтобы я снял то же самое, но ~~без крыльев~~ с невестой?

daddyfox [11.02.2009 23:28]

to Виктор Дронов:
Я имел ввиду что на свадьбах особенно осенью когда цвета на природе уже мало(листва опала) некоторые фотографы берут галогеновый свет как для видеокамер. Балансом из РАВа делают молодожёнов тёплыми а остальное окружение уходит в синеву.
Считаете такой метод не заслуживает отдельного урока ?

Виктор Дронов [11.02.2009 23:35]

to daddyfox: Ну... Если бы Вы у меня такое в портфолио видели, то я бы понял :) А так надо тех самых осенних свадебных фотографов попросить :)

Puttaparty [01.03.2009 12:58]

Спасибо. А какие лучше брать ткани - органзу (она медленно летит) или шифон (он потяжелее)?

Виктор Дронов [01.03.2009 16:29]

to Puttaparty: На этой фото - что-то вроде атласа (т.е. достаточно тяжелая и быстро падающая ткань). С легкой тканью мне кажется легче добиться интересных смазов.

Александр Егорин [19.03.2009 22:44]

Спасибо!

ff [28.03.2009 21:14]

Спасибо интересный урок!

marakesha [03.12.2009 01:37]

хм...на мастер-классе у Титяева по смешанному свету рассказывали точь-в-точь то же самое, Вы тоже там были ? ;-))